“折射历史”展览挑战艺术遗产
从左到右:汤姆·琼斯, “马里科帕的风景,摘自《十大网赌靠谱信誉平台》系列, 2013; Edward S. 柯蒂斯，《十大网赌靠谱网址平台》出自《十大网赌靠谱信誉平台》1907年. 注:图片仅供参考. 它不在MoCP的展览或收藏中.十大网赌靠谱信誉平台芝加哥分校 当代摄影博物馆 (MoCP)目前是展览的特色 折射历史, 这些展览将持续到4月2日. 在展览中, 八位艺术家以批判的眼光审视摄影史上的传统经典. 每个艺术家都在挑战, 探针, 或解构著名的艺术历史遗产, 揭示了被忽视的创造者的贡献，以及维持现状的普遍歧视.
参展艺术家包括Tarrah Krajnak, 亚伦•特纳, 索尼娅Thomsen, 科琳Keihm, 汤姆·琼斯, 诺娜Faustine, 凯利康奈尔大学, 和娜塔莉·克里克.
克里斯汀•泰勒, MoCP的学术项目和收藏馆长, 最近参加了一个Q&A关于展览.
这个展览在哪些方面挑战了传统的摄影标准?
我和MoCP副馆长兼总策展人Karen Irvine一起策划了这次展览. 我们邀请了那些有兴趣改变我们看待艺术史方向的艺术家. 每一个艺术家, 以他们自己的方式, 揭示了多层, 通常是错位的故事，存在于更主要的叙述中. 例如, 塔拉·克拉伊纳克用自己的身体重现了爱德华·韦斯顿在20世纪20年代和30年代创作的裸体女性图像.
韦斯顿被誉为现代主义大师, 但Krajnak认为每个模特在制作图像时所发挥的创造性作用. 在她的解释中, 你可以看到Krajnak手里拿着相机快门，直视着相机, 而在韦森的作品中，人物的头部经常被剪掉. 她要求我们考虑韦斯顿是否是这些作品的唯一作者. 更广泛地说, 她在质疑是谁帮助人们在这个领域获得了名声和认可，以及在这个崇拜的过程中遗漏了什么.
另一位艺术家亚伦·特纳展示了多幅弗雷德里克·道格拉斯的翻译照片. 大多数人知道道格拉斯是美国废奴主义者和政治家, 但许多人不知道，他也是19世纪最上镜的人，也是最早的摄影批判理论家之一. 特纳挪用并创造了道格拉斯早期肖像的多幅，以反映他对摄影图像的未被认可和有先见之明的观点, 并放大他对摄影史的重要贡献.
为什么需要这种盘问?
当我们更加批判地看待某些艺术家的价值时, 我们可以看到，我们狭隘的准则——几乎总是优先考虑白人顺式男性的工作——对我们的价值观产生了连锁反应, 无论是在文化上还是在收藏和展示艺术的市场上. 如果我们考虑激进包容的新可能性, 我们可以打破好与坏的惯例, 并朝着更加公平和民主的艺术史叙事的可能性迈进.
这个系列和/或特色摄影师有什么独特之处?
整个展览中都有特定地点的装置——一件是索尼娅Thomsen的，两件是Natalie Krick的 凯利康奈尔大学 (他也是十大网赌靠谱信誉平台的教授和研究生项目主任 摄影 部门). 索尼娅Thomsen在MoCP楼梯间创造了一个沉浸式空间，这是对Lucia Moholy的致敬, 她的事业被她曾经的丈夫蒙上阴影, 包豪斯教育家László莫霍利-纳吉. 汤姆森对莫霍利的照片进行了复制, 裁剪部分以强调不同年代的手的图像，以强调女性提供的不被承认的劳动和照顾. 她将图像置于不同程度的光线中, 根据一个人站的位置，在安装过程中会有哪些变化. 抬头一看，一个手机标题 以及我们合作的方式 (2022)回忆了一个撇号，占有的标点符号. 汤姆森邀请我们重建莫霍利支离破碎的遗产，并通过激活已知和未知之间的联系来质疑我们获取信息的模式.
凯利康奈尔大学和Natalie Krick为他们的项目接管了两个区域 O人! 该系列将当代女权主义的镜头放在爱德华·史泰钦的作品和他作为著名展览策展人的位置上 人类的家族， 1955年在纽约现代艺术博物馆展出. 康奈尔和克里克将史泰钦的作品带入了当前关于权力的对话, 带着一种异想天开和深思熟虑的幽默. 他们还在整个装置中包括文本面板，采用了在编辑诗歌中常见的技术. 通过从原始文本段落中删除单词 人类的家族 目录, Connell和Krick分离并强调重复使用的语言, 用2022年的感观来看待, 似乎有明显的性别差异. 一段文字是这样写的, 一切事物都是相对的,提醒我们，我们所教授的历史并不客观, 我们对艺术史的了解通常可以追溯到那些认为某些作品或艺术家比其他作品或艺术家更有内在价值的批评家.
你希望参观者在参观这个展览后会有怎样的改变?
我们希望人们能在多个层面上参与这次展览. 对于参加过摄影历史课程的人来说, 我们希望他们能考虑将自己的研究扩展到没有教授的内容上. 这并不是说像史泰钦和韦斯顿这样的人对媒体的历史没有重大贡献——他们当然有. 但我们还能找到什么呢? 如果这些“摄影大师”都没有和你说话，那就再深入挖掘一下，看看他们的作品.
我们也希望人们能广泛地思考我们如何获取信息. 展览中一位艺术家, 诺娜Faustine, 考虑照片如何塑造更大的国家叙事. 在她的长期项目中 白色的鞋子, 她在纽约周围的一些地方拍摄自画像，这些地方对奴役历史的教育不足. 虽然在福斯廷的作品中关于摄影和视觉文化的历史有很多层次, 她用白鞋来代表被粉饰过的男权历史.
到目前为止，人们对展览的反应如何?
非常积极的! 尽管展览涉及了一些沉重的主题, 书中也有很多奇思妙想和幽默. 例如, 十大网赌靠谱信誉平台芝加哥分校校友汤姆·琼斯讽刺地解释了爱德华·柯蒂斯1907年标志性的北美印第安人书中的图像, 它从局外人的角度描绘了一个风格化的印第安人. 琼斯, 谁是霍- chunk部落的一员, 创造出塑料玩具的图像，与柯蒂斯图像背景中的树木相匹配. 每张图片的标题都是属于特定树木生长地区的部落的名字, 揭示了随着时间的推移，许多土著群体和身份已经被简化为一个“印度人”的概念.
他的作品很好地体现了展览的整体氛围. 他会在3月8日星期三下午6点来这里演讲.m. 在弗格森演讲厅! 我们希望对这个展览感兴趣的人来听他的讲座.